“我长大了，爸妈却老了。”

每个人家中都有老相册，一张张旧照记录了岁月的痕迹，这痕迹不知何时便爬上父母眼角发梢，让他们皱纹渐生、黑发染霜，恍然间惊觉：父母老了，能陪伴我们的时日有限，父母与孩子间能够做到你看我长大、我陪您变老，已是时间的馈赠。

如春节，本是一年团圆之时，然而总有人未能回到父母身边。现代社会交通便利了，父母与孩子之间的距离却远了，孩子就像白居易笔下的雏燕，长大后难免“举翅不回顾，随风四散飞”，而父母正如守在巢中的老燕，“却入空巢里，啁啾终夜悲”，父母总盼着儿女成家立业后还能离自己近一点，只是现实却未必如他们所愿。

于是比起孩子，父母更喜欢翻看家中旧照，看孩子是如何一点点长大，从奶娃娃变成年轻力壮的小伙子或者亭亭玉立的大姑娘。

诞生于19世纪的照相技术为留住家庭温情瞬间提供了方便，然而，并非所有人都习惯年年与父母合影。这看似小事，若真能坚持下来，日后再细细翻看，那感觉是言语也无法形容的。

6年前，华允庆和女儿因为“连续35年在同一地点合照”走红网络。那些合照全部拍摄于镇江金山的塔影湖边，它们见证了华允庆从26岁的年轻爸爸，变成61岁的老人;女儿从1岁的小女娃，变成了有2个孩子的妈妈，旧照串起一个小家的温馨故事，感动无数网友，然而这温馨的背后，也有着遗憾。

第一张父女合照，是1980年拍下的。华允庆和妻子婚后只生下华华这么一个孩子，自然是当做掌上明珠小心翼翼呵护。那一年8月华华满周岁，华允庆带着妻子和女儿外出去朋友家玩，途经塔影湖边，被美丽的风景吸引，由于工作的缘故华允庆总是带着相机，于是他便让妻子为自己和女儿拍张照，没想到，这一拍就是几十年。

第二年，华允庆因机缘巧合来到湖里游泳。他想起去年父女曾在这里合照，于是再次带着女儿，拍下一张照片，照片冲洗出来后，华允庆将2张合照放在一起对比，看到女儿的外貌明显有了变化，个子高了不少，不禁感慨万千。

从那一刻起，华允庆便决定从此以后如果没有特殊原因，每一年都要带女儿在湖边合照，既是记录女儿的成长，也是为这个家留住点什么——

他知道，女儿终究有一天要成家，要离开自己。作为父亲，他盼着小棉袄能够幸福，但他真舍不得女儿，看着女儿一天天长大，他内心又喜又愁。

华华8岁那年曾经认认真真地写了一份“保证书”，内容是保证自己将来不结婚。童言稚语自然是当不得真的，1998年，华华19岁了，那一年她去了日本留学，合照没能拍成，华允庆灵机一动，让华华寄了一张全身照回国，自己在塔影湖前拍了照片后再通过技术合成父女留影，如此也算延续了“合照传统”。

除了1998年，华允庆和女儿的合照约定一直坚持着，时间缓缓推移，人、事、物都在发生变化，胶卷相机变成了单反，父女的穿着打扮一年比一年时髦，湖边的风景在改变，大家的生活也越过越好，旧照记录了太多东西，人不能留住时间，能做的只有记住时间给的一切。

2008年，华允庆和女儿的合照中多了一个小女孩，那是他第一个外孙女。人生在世，祸福难料，第二年华允庆的妻子便意外去世，于是那一年，他和女儿拍合照时都穿上了黑色的衣服。年过半百丧妻，对华允庆而言是莫大的打击，好在还有女儿，女儿孝顺他，无论他看中什么东西，都会立刻给买下。

再到了2012年，合照变成了4个人，因为华华又生下一个女儿。合照中，华允庆抱着小外孙女，笑得十分开怀。

只是，华允庆心中还是有遗憾的。女儿嫁得太远了，远在日本，隔着海洋，要见一面不是那么方便。尤其到了春节，因为日本的节假传统和中国不同，华允庆每逢春节期间，为了不打扰女儿的工作，是不会去日本和女儿团圆的。他选择每年去日本小住一两回，其余的时间自己在国内与朋友聚会，参加各种活动，或是出门旅行。

如今，华允庆和女儿的“合照传统”仍在继续着，合照已经拍了40张，华允庆也年近古稀了，但他没有让自己整天沉浸在遗憾中，而是找到了充实生活的办法：除了找老伴外，华允庆将大量时间花在看世界上，他已经去过近150个国家和地区，珠穆朗玛峰、亚马逊河、玻利维亚乌尤尼盐湖、南极、北极......都在他的“旅行记录地球仪”上留下了标记。

连华华的两个女儿，也记住了这种传统：每年夏天一到，就该准备来中国和外公拍合照了。

华允庆还和女儿说好，即使有一天他不在了，这年年合照的传统，也要由她和孩子继续传承下去。

“少壮轻年月，迟暮惜光辉。”也许每个人年轻时都会觉得理想是一生最重要的东西，花花绿绿的世界，太多诱惑，让人迷了眼，忽视了身边人;年岁一长，你才会发现，最珍贵的仍是亲情，刻在血缘中的联系不因为时间变更，就像无论儿女长到多大，在父母心中依然是孩子，时时刻刻牵挂。

如果有时间的话，多陪陪父母，和父母留下一些有意义的合照吧。旧照之所以珍贵就在于它记录了时间的真实，人世光阴迅速，当那些喜、怒、哀、乐都已经成为过往，只有翻看旧照才觉得岁月无情，成败得失永远算不清，活在此刻便应该珍惜已拥有的，忘掉得不到的。